Fragments

Ces céramiques ont été réalisées en suivant un procédé d’assemblage d’éléments en chamotte modelée, séchés et cuits à 980°, pour être ensuite unis entre eux à l’aide de barres de plomb fondu, coulé dans des canaux de jonction prédisposés lors de la phase de modelage. Ce procédé a pour but de recréer aujourd’hui la méthode de « restauration » adoptée pendant l’antiquité par les céramistes pour réparer les lésions de ces ouvrages en terre cuite. Cette tré é és ancienne technique de céramique que j’ai proposée, se réfé é ére en particulier aux 14 grands récipients en terre cuite, appelés « dolia », d’une capacité de 2500 litres, retrouvés lors de fouilles archéologiques sous-marines, dans l'épave d’un navire romain, datant de la 1é é ére moitié du I sié é écle apré é és J.C, ayant coulé dans la baie de Diano Marina (IT), semblable a ceux que l’on a retrouvés sur la côte continentale française: à la pointe de La Garoupe pré é és d'Antibes, ou au Petit-Congluoé et au Grand-Ribaud D, avec leur cargaison de grands « dolia ».
A Diano Marina, tous les « dolia » du chargement présentent de nombreuses et parfois évidentes fissures, réparées avec des barres et des crampons à queue d’hirondelle en plomb fondu. Ce procédé de réparation est tré é és fréquemment documenté en archéologie par de nombreuses pié é éces de différentes origines, et par des sources littéraires anciennes; il est donc possible de supposer que cette méthode était tré é és largement répandue, et qu’elle permettait de restituer la fonctionnalité d’un récipient fissuré, en garantissant également la même tenue mécanique qu’un objet manufacturé intact.
Les dimensions de ces grandes jarres, et les difficultés considérables liées à leur construction, justifiaient largement tout effort mis en oeuvre par les céramistes de cette époque, pour réparer ces récipients qui, lors des différentes phases de modelage, séchage ou cuisson, ou du fait de leur usage, auraient pu présenter quelques fissures ou subi un dommage structurel. En qualité de restaurateur pour la Soprintendenza Archeologica della Liguria (It), j’ai eu l’occasion de m’occuper des «dolia» de Diano Marina , dont certains avaient été récupérés de manié é ére fragmentaires, lors des dernié é éres fouilles terminées en 1990.
En travaillant sur les problé é émes relatifs à leur restauration, j‘ai considéré ces amphores, non seulement comme des objets archéologiques construits avec une grande habilité et un contenu de technologie céramique tré é és élevé, mais aussi comme de suggestives œuvres monumentales. Ces observations m’ont conduit, en qualité de céramiste, vers une recherche sur les applications potentielles de ce procédé, du point de vue plastique, et à développer un langage expressif spécifique.
Empiriquement, j’ai réalisé mes premié é éres sculptures en terre-cuite et en plomb fondu que j’ai, de façon générale, appelées «Frammenti», dans l’intention de revenir sur les traces de ces anciennes expériences sur les céramiques, aussi bien en raison de la particularité de la technologie adoptée, que des contenus formels, que je considérais comme un tournant dans mon parcours esthétique personnel.
J’ai présenté pour la premié é ére fois «Frammenti» à Gênes, en 1993, dans les Anciennes Citernes de l’église de Santa Maria di Castello. Par la suite, j’ai exposé «Frammenti» à Albisola, à Imperia et encore à Gênes; en mars 2002, aux côtés des grands « dolia » de l'exposition de Diano Marina; et ensuite à Cagnes-sur-Mer dans la Maison des Artistes.

PROJET “I GIGANTI”– Proposition : « I VISITORS e loro storie » (Les VISITEURS et leurs histoires)

Réalisation de l’installation d’un groupe de géants “Visitors” (voir ci-joint) et d’une série de tableaux (leurs histoires) à exposer au 59 Rivoli.

Les Géants, tels que je les représente, sont le résultat d’élaborations, de réflexions et de notes enregistrées par ma mémoire qui m’ont conduit à percevoir ce dessin qui en définit l’aspect de manière synthétique à travers l’esquisse d’une silhouette corporelle réduite à sa forme essentielle. Sa structure rigide, indéfinie quant à ses multiples contenus possibles, est cependant capable d’exprimer la force de son humanité originale. Les Géants ne se réfèrent pas aux icônes de la Mythologie, à la Littérature, à l’Archéologie, à l’Histoire. Ils se veulent d’extraordinaires instruments de lecture, pour comprendre des aspects conservés au plus profond de notre mémoire, vers lesquels nous nous tournons instinctivement à chaque fois que notre expérience pratique ne suffit pas à nous expliquer le sens de la réalité qui nous entoure.

«I Giganti » sont les protagonistes de mes expositions les plus récentes. En 2010, ils étaient le Genius Loci de la Casa dell’Acqua (La Maison de l’Eau) du site archéologique de la Villa Romaine de Varignano (La Spezia) ; En 2011, les grandes Vénus Archaïques, d’environ 280 cm de haut, de l’installation en résine et fibre de verre, exposée en permanence dans le Musée National Préhistorique des Balzi Rossi (Imperia) ; En 2011, ils représentaient les marins d’un équipage, protagoniste idéal d’un voyage à travers le temps, 2000 ans après le naufrage d’un navire romain dans le golfe de Diano Marino, en Ligurie, survenu dans la première moitié du premier siècle après J.-C. (Galata Museo del Mare de Gênes) ; En 2012, ils composent “La Famiglia dei Giganti” (la famille des géants) exposée dans le musée Diocésain de Gênes, dans le cadre de “Fuori cornice”, une exposition promue par l’Unicef. L’œuvre, à l’état d’ébauche, a été réalisée à partir de matériaux recyclés et se compose de 4 éléments de 220-280 cm de haut, sur une base de 60x80x10 cm; En 2013, ils sont « Narciso alla ricerca del Genius Loci» (Narcisse à la recherche des Genius Loci) à l’occasion des Genova ROLLI DAYS, au Palais de la MERIDIANA. En octobre 2014, une version de l’installation de la « Nave dei Giganti » (le Bateau des Géants) a été transportée à Lampedusa et exposée dans le cadre du LampedusaInFestival

- les “Géants”, en tant que prototypes, sont réalisés à partir de matériaux recyclés comme le polystyrène, le bois, le plastique et peuvent éventuellement être utilisés comme moules pour une version en aluminium, en acier inox ou en bronze.